Eugene de Salignac, Painters on the Brooklyn Bridge Suspender Cables, 1914, Silbergelatineabzug, Museum of Photographic Arts, San Diego, CA, Bild: NYC Municipal Archives

William Henry Fox Talbot, Mer de Glace from Montanvert, 1852, Photogravüre, 6.9 x  6.7 cm, The Metropolitan Museum of Art, New York

Eine der ersten fotografischen Erschliessungen der Alpenregion. Es handelt sich um eine frühe Reproduktionstechnik der Fotografie: Die Photogravüre.

Clarence H. White, Telegraph Poles, Fotogravüre ab originalem Negativ, aus der Zeitschrift Camera Work: A Photographic Quarterly, 1903, Heft 3, Bild: Universitätsbibliothek Heidelberg

Photoglob, "Gletscherpartie", um 1910, Photochrom, 227 x 166 mm, Sammlung Fotostiftung Schweiz

Clarence H. White, Drops of Rain, Fotogravüre ab originalem Negativ, aus der Zeitschrift Camera Work: A Photographic Quarterly, 1908, Heft 23, Bild: Universitätsbibliothek Heidelberg

Ueli Alder, Quelle (aus der Serie Field Notes, 2020-), 2020, Aerochrome Infrarot 4x5“ Slide-Film aus dem Jahr 1992, Cross entwickelt in C41 Farbfilm Chemie, © Ueli Alder. 

Regula Engeler, C08-01 [Abstract], 2019, Fotografie auf 35 mm Film, © Regula Engeler

"Fotografische Fehler", z.B. Doppelbelichtungen, Unschärfe, Über- oder Unterbelichtung, wurden vereinzelt bereits im 19. Jahrhundert als bewusste künstlerische Mittel eingesetzt.

Regula Engelers Fotografie, die durch einen zufälligen Lichteinfall infolge eines Kamerafehlers entstand, illustriert, wie solche vermeintlichen technische Missgeschicke zum erweiterten Verständnis des kreativen Potenzials des Mediums beitragen können. Dieses quasi vom Licht gezeichnete Bild inspirierte die Fotografin zu weiteren abstrakten künstlerischen Experimenten, in denen sie sich mit denjenigen Aspekten des Mediums Fotografie auseinandersetzt, die sich dem Zufall oder der Unvorhersehbarkeit zuordnen lassen.

Anonym, Trinkende Männer im Studio, 1860er Jahre, Albuminpapierabzug, 54 x 86 mm, Sammlung Fotostiftung Schweiz

John H. White, Serie DOCUMERICA (1972-1977), 1973, Farbdia, National Archives Museum, Washington D.C.

Fotografie der Flutkatastrophe in Erftstadt-Blessem, 16. Juli 2021, © DOCKS-Collective

Die Folgen der Klimakrise sind ohne Bilder nicht vermittelbar. Das ist eine wichtige Funktion der Pressefotografie.

Stephan Schenk, building building, 2014/2015, Diptychon (hier Teil 2), Inkjet-Print, 100 x 98 cm, Auflage 7 + 1 E.A., © Stephan Schenk

Weitere Informationen zu "building building": www.stephanschenk.ch

James Nasmyth, Normal Lunar Crater, ca. 1870, Collotypie, 125 x 196 mm, Bild: Rijksmuseum Amsterdam

Romeo Vendrame, MB, 2010, aus der Serie the chemistry of attraction, Lambda Print, zwischen Acrylgläsern, 118 x 80 cm, Edition von 2, © Romeo Vendrame

Kusakabe Kimbei, Samurai in Rüstung, 1870-1890, handkolorierter Albumindruck, 26.6 x 20.5 cm, The J. Paul Getty Museum

Lange vergessen, heute in der internationalen Forschung sehr präsent: Frühe Fotografien aus Japan. Die Kolorierung von Fotografien wurde häufig von Frauen ausgeführt.

Photographisches Institut der ETH Zürich, Scheinwerferaufbau für Zeitlupenaufnahmen an einer Kerbschlagmaschine, 1974, Negativ, 6 x 6 cm, ETH Bildarchiv

Reportagefotografie eines Wasserleitungsbruchs in Zürich-Oberstrass, ETH-Bibliothek Zürich, 1974, Bildarchiv / Fotograf: Comet Photo AG (Zürich)

Julia Margaret Cameron, Sir John Herschel, 1867, Albumin-Silberdruck von Glasnegativ, 31.8 x 24.9 cm, Gilman Collection, Purchase, Robert Rosenkranz Gift, 2005, Metropolitan Museum of Art, New York

Terry Haas, Plexiglasfiguren, 1974, Diapositiv, 2.4 x 3.6 cm, ETH Bildarchiv

Leni Willimann-Thöni, Bally Schuhschachteln, 1937-41, Silbergelatineabzug, 114 x 85 mm, © Leni Willimann-Thöni / Fotostiftung Schweiz

Horace Nicholls, Arbeiterinnen in der Munitionsproduktion in der National Shell Filling Factory in Chilwell, Nottinghamshire, ca. August 1917, Imperial War Museum Photograph Archive Collection

Karl Blossfeldt, Pflanzenstudie, aus dem Buch Urformen der Kunst: photographische Pflanzenbilder, 1928, Bild: Rijksmuseum Amsterdam

Jack Delano, Kind vor Haus in Puerto Rico, 1941, Farbdia, Library of Congress, Washington, D.C.

Heinrich Kühn, Landschaft, 1897, Gummidruck, Sammlung Museum Kunst und Gewerbe Hamburg

Daniela Keiser, 8. Cyanocosmos, Modell a, 2020, Cyanotypie, © Daniela Keiser

Anonym, Stilleben, ca. 1907–1935, Glasplattenfotografie, 90 x 120 mm, Bild: Rijksmuseum Amsterdam

Heinrich Kühn, Lotte und Mary auf der Wiese, um 1908, Autochrome, Österreichische Nationalbibliothek, Wien

Thomas Annan, Head of High Street, 1868–1877, Kohledruck, 20.2 x 32.7 cm, The J. Paul Getty Museum

Anonym, Boote im Hafen von Neapel, Italien, zwischen 1880-1900, Photochrom, 159 x 219 mm, Bild: Rijksmuseum Amsterdam

Zielpublikum

Zielpublikum

Das Weiterbildungsprogramm richtet sich an Personen, die im Kontext von Museen, Archiven, Forschungs- und Bildungsinstitutionen oder bildjournalistischen Tätigkeiten mit fotografischen Bildern arbeiten oder arbeiten werden und ein theoretisches, historisches und methodisches Wissen über Fotografie erwerben möchten. 

Des Weiteren adressieren wir Personen, die sich über den kulturwissenschaftlichen Bereich hinausgehend (z.B. in den Naturwissenschaften und in der Medizin) mit fotografischen Bildmedien auseinandersetzen und sich im theoretischen und bildanalytischen Umgang mit Fotografien schulen lassen möchten.

Zulassungskriterien

Für die Zulassung ist ein Hochschulabschluss und Praxiserfahrung erforderlich. In Ausnahmefällen können auch Personen mit vergleichbarer Qualifikation sowie mit spezifischer Praxiserfahrung «sur dossier» zugelassen werden.